26.03.2016 в 11:57

Пишет  Хольфильцен:

Ученые в кино и реальности

26.03.2016 в 09:45

Пишет  хохочу:

Часто после выхода научно-фантастического фильма возникают споры, что в жизни все по-другому. Иллюстратор Ник Пападжорджио (Nik Papageorgiou) увидел разницу между настоящим и киношным учеными и выпустил серию комиксов на эту тему.

Ученые в кино и реальности

---

Больное.

Biofuck itself.
Из поста одногруппника, основано на реальных событиях.
До этого дня я не сомневалась, что люблю свой универ.

Осторожно, украинский текст.

«Що таке біофак?

Біофак - це коли ти до 4-ї години ранку готуєшся до модуля, а потім приходиш на нього і тільки там дізнаєшся, що він не по всьому матеріалу, а лише по тому, що ти міг вивчити за пару годин. А на лекції, на яку ти не прийшов, бо просто не міг встати зранку після такої підготовки, дають літучку на 10 (!) балів.

Тому що лекції - вони не для знань, вони для балів і для "галочки". Але коли студенти приходять туди на другу півпару чи йдуть одразу після контрольної - то вони несвідомі і ліниві, бо тільки викладачі мають право знати справжнє призначення лекцій.

Якщо до викладача в лекційну приходить 5 студентів, то це не означає, що він має зробити заняття інформативнішими, подивитися, як проводяться лекції, на які приходить повна аудиторія людей (а такі є!), або хоча б дозволити прийти на офіційний початок пари, а не на 8:30. Ні! Він має просто змішати студентів з ... землею у довгій тираді, а потім кафедра дасть літучку - і це буде правильна мотивація, а не та, якої ви тут хочете.

Цікаві лекції? Нормальне навантаження? Вибачте, але якщо кафедра про таке не чула, то вам цього побачити не судилося. І нікого не цікавить, що за підготовкою до пар тобі може катастрофічно не вистачати часу на курсову (теж навчання, до речі), саморозвиток чи відпочинок. У такому світлі слова фізіологів про необхідність нормального сну звучать просто як насмішка.

Але навіщо взагалі звертати на це увагу? Хіба студенти можуть втомлюватись? Ні, вони просто бездушні об'єкти, з якими примусили працювати, тому що в нас має бути якась подоба нормальної вищої освіти. А те, що в нас цієї нормальної освіти нема, це, звісно ж, вина студентів. А що? Це ж у них неправильна мотивація, це ж вони не ходять на лекції (от правда тільки, вони не на всі лекції не ходять, але кого це цікавить?)

P.S. Як же я співчуваю тим небагатьом нормальним викладачам, яким доводиться працювати у цьому всьому і які ще хоч трохи співчувають студентам, за що потім ще й можуть заробити(((
Надіюсь, мені не доведеться застрягнути там само.»

(с) Богдан Мамчур vk.com/id77930640

@темы: Наблюдения

---

Раздраженное.

Ну что, Реф? Хотел с одной рукой ходить? Хотел попрактиковаться? Получай!

На самом деле, я действительно хотела попробовать понять, как чувствует себя персонаж без руки, зафиксировать себе конечность и не пользоваться ею денек. Но, во-первых, это должно было быть контролируемо, а во-вторых, в день, когда мне не надо ничего делать!

На самом деле, чертово растянутое/простуженное/хрензнает плечо дало мне пару ослаблений. Во-первых, руку не пришлось фиксировать плотно, некоторая доля движений все же доступно. По-вторых, локтевой сустав и кисть все еще подвижны и функциональны. Но я все равно чувствую себя жутко беспомощной.

---

HOLD ON! Until you’re independent, wherever in the spectrum you are...

Не знаю, почему моя лента превращается в филиал переписки с Звее.
Но эту штуку ей бы стоило послушать.
Сама вышла на песню случайно. Нашла две песни с Cryaotic'ом, вернее, даже не нашла - младший подсунул. Слушала ради удовольствия, даже эту - не так много, как другую. А потом вслушалась в слова...
В общем, вникайте.

И почему-то мне кажется, что Край свой куплет поет во многом о себе. Даже более - что куплет написан о нем. Насчет Минкс не знаю, не в курсе.

Текст песни.

Boyinaband:
She loved her like that
But telling her family? They might snap
So confined she couldn’t confide
She was playing girl games, offline
She had an answer, but she didn’t ask for this
Every little chit chat was a massive risk
If she discussed it they’d be disgusted
Disown her and that’d be disastrous
She knew that it wasn’t their fault, they were brainwashed
They believed some crazy things
It’d cause her a smorgasbord of disorders
If she listened to what they would think
They thought that she was smiling, but they misidentified
Because the clenching of her teeth was just her biting on the lie

And her logic said...

Minx & Boyninaband:
It’s gonna be ok, it’s gonna be ok
This issue is temporary so attempt to wait for one - more - day
There’s nothing wrong with you, it’s them - they’re just backwards
You’re in the future, they’re in the past
And they would abuse you if they knew the facts about it
It’s gonna be ok, it’s gonna be ok
This issue is temporary so attempt to wait until - you’re - safe
You love her, don’t ever feel you should apologise
Can’t control your feelings or compromise
I know it’s difficult to find a guiding a light now but you’ll come out alive
So

Boyinaband:
HOLD ON
Until you find the friends who’ll support you
Until you find a place you feel secure, you need to
HOLD ON
Until you’re independent
Wherever in the spectrum you are
HOLD ON
Until you find the friends who’ll support you
Until you find a place you feel secure, you need to
HOLD ON
Until you’re independent
Wherever in the spectrum you are

It’s gonna be ok
It’s gonna be ok

Boyinaband:
They didn’t ask, he didn’t tell
If they found out, they’d give him hell
If they knew the lowdown that he fell for people
Regardless of pronouns
He was already tormented every day
But it’d escalate if he couldn’t keep a straight
Face
So what’ll crack first
The eggshells he treads on or himself
Online he was everything he wanted
But real life wouldn’t let him be as honest
It’d just bring violence his way like
“How do you like this attention you special snowflake?”
They had problems at home and had to vent their feelings
Or an underdeveloped sense of empathy
But knowing that didn’t make it any easier
All he could do was breathe

Til his logic said...

Boyinaband & Cry:
It’s gonna be ok, it’s gonna be ok
This issue is temporary so attempt to wait for one - more - day
Step back from the situation
the world’s not a movie, it’s not fiction
You can’t think “say it, they’ll accept it”
Some people kick you down just because you’re different
It’s gonna be ok, it’s gonna be ok
This issue is temporary so attempt to wait until - you’re - safe
Be rational
Unless you think they won’t attack at all
You gotta keep it in man, be practical
And I know you feel trapped and small right now but you’ll come out ALIVE

Boyinaband x3:
I CAN choose my friends
And I CAN choose my family
If they won’t accept me
Then others will have me

Boyinaband:
So
HOLD ON
Until you find the friends who’ll support you
Until you find a place you feel secure, you need to
HOLD ON
Until you’re independent
Wherever in the spectrum you are

Boyinaband, Minx & Cryaotic:
HOLD ON
It's gonna be okay, it's gonna be okay
HOLD ON
It'll be okay, it'll be OKAY!

---

О первых впечатлениях - просто потому, что могу.

Сегодня я прикоснулась к сиреневой луне.
Луне, впрочем, подозреваю, глубоко плевать. К ней ежедневно прикасается множество людей, и среди них немало тех, кто впервые.
А для меня все-таки это значило начало приобщения.
"Ну здравствуй, Найт Вэйл," мысленно сказала я и включила аудиозапись.

Впечатления и мысли от первого эпизода.

Правда, остановить пришлось довольно скоро - не прошло и четверти выпуска.
Потому как с одной стороны - я столкнулась с реальным проявлением своего бедного словарного запаса. И была вынуждена искать свой словарик, живенько выписывать туда слова со скрипта, на который я пырилась с начала прослушивания, и гуглить.
А с другой, одного начала хватило, чтобы нахмуриться и мысленно же произнести:
"What?"

Разбор длился около часа. Война с гугл-переводчиком отняла больше времени, чем я рассчитывала. После чего я остановила запись, посмотрела на словарик, очень захотела об него убиться, дабы не позорить саму себя, сходила за чаем и прослушала второй раз. Уже почти без скрипта - только на фрагменте с пристанью просматривая отдельные фразы - все-таки из двух с половиной страниц новых слов оттуда была выписана половина.
Проблемы с пониманием пропали.
Ощущение "What?" - нет.

Хм, тут очень большие различия с МХ. В МХ - нормальная реальность, в которой вдруг появляется Оператор, и реальность перекраивается в нормальную-для-существования Оператора. Но участники понимают, что должно быть как-то иначе, и даже знают, как.
Появись Оператор в Найт Вейле - такое ощущение, что он бы уже даже особо никого не удивил.
Или это только кажется, что главгерой знаю, что Сесил(ь?), но в первом эпизоде он не представляется воспринимает происходящее, как норму? Сложно судить по первому эпизоду.

Событийно первая часть не насыщена вообще. Возможно, все так и будет развиваться - медленно, спокойно, и тем затягивать. Но по впечатлениям... Макс бы назвал это "кокаинумом". И это правда пробуждает желание слушать - чтоб хотя бы понять законы мира, в который мы попали.

И да, я совершенно не представляю, как из этого голоса вынести впечатление тощего юноши с белыми волосами.

Короче, что тут говорить. Слушать дальше надо.
И учить словарку.

@темы: Наблюдения

---

Всем любителям прекрасного музыкального.
Ох, как я люблю людей с голубыми-серыми глазами. Причем у Холленса они такие прозрачные, а у Руми - насыщенные, синие. Жалко, тут еще нет третьего варианта, которым я обычно любуюсь - цвет мокрого асфальта, как я его зову.
А тут еще и голоса, от которых можно сойти с ума.

запись создана: 08.02.2016 в 20:24

---

Не могу не. К тому же, занятно.

04.03.2016 в 19:50

Пишет  [Ф.Ф.]:

[о метро]
Годная паста. В особенности потому, что мне подобное знакомо.

28.02.2016 в 19:09

Пишет  Скрёб-поскрёб:

Десятый пункт
Часто ли вы обращали внимание на правила пользования метрополитеном? Наверное, уже никто и не помнит, каким был последний пункт этих правил. Скорее всего, он уже и не сохранился ни на одном отпечатанном экземпляре. В нашей подземке я видел его лишь единожды. В метрополитенах других городов этот пункт тоже постарались убрать, чтобы не будоражить население.

Так получилось, что мне часто приходится ездить на метро, как и огромному числу людей. В поисках времяпрепровождения в пути взгляд нередко натыкается на эту обрамлённую сероокрашенным металлом бумажку. Я думал, что уже неплохо её изучил, поэтому был очень удивлён, встретив на ней предпоследним пунктом нечто для меня новое. Эти правила висели в вагоне старого образца, с ещё яично-жёлтыми рельефными стенками и деревянными оконными рамами. Такие вагоны изредка попадались мне по пути, но подобных правил я в них больше не видел.

Возможно, вам знакомо ощущение, когда вы выхватываете из картины окружающего мира какую-то неожиданную деталь, и она становится ключом к объяснению цепочки странных якобы не связанных между собой событий, которые незаметно происходят в вашей жизни, привычно принимаемые за абсолютную норму. Мозг отказывается задаваться вопросами или обращать внимание своего обладателя на подобную ерунду. Общаясь с людьми повышенной чувствительности, я нередко слышал, что они на дух не переносят поездки в метро и лучше доплатят в наземном транспорте с пересадкой, чтобы добраться до цели. Многих беспокоили звуки, сопровождающие движение вагонов; тем же некоторым, кто был вынужден в силу обстоятельств пользоваться услугами метрополитена, приходилось включать свои плееры на максимальную громкость лишь бы не слышать за стуком колёс посторонний скрип и скрежет. Часто людей угнетали совсем не звуки. Бывало, поезд замедлял свой ход и останавливался в тоннеле. На смену какофонии колёсных пар приходила закладывающая уши ватная тишина. Даже музыка из наушников, шелесты одежды вязли в ней. Обнаружившиеся во всеобщем молчании разговоры смолкали сами собой. Хуже всего было, когда притухали освещающие вагон лампы. Оторванные от бурлящего потока жизни толщей земли люди замирали в напряжённом молчании. Иногда поезду удавалось продолжить своё движение с первого раза, нередко же на это уходило несколько попыток, но так или иначе яркому свету фар удавалось прорвать скопившуюся за стеклом машиниста тьму и проложить дорогу к станции. Остановки метрополитена с их ярким освещением не волновали подземных путешественников, а напротив, успокаивали напряжённые нервы особо трепетных людей.

Как-то я беседовал с одним стариком. Он работал машинистом подземного поезда и на свою беду обладал поразительной чувствительностью к подобной «мистике», как он её называл. Работа давалась ему с трудом, постоянное чувство тревоги он приучился глушить небольшими порциями спиртного. Постепенно это переросло в пагубную привычку и привело к его увольнению. Правда, как он мне рассказывал: «я уже был готов самостоятельно бросить эту чёртову контору, только больше бы не видеть эти проклятые тёмные переезды». Повышенная восприимчивость, сделав алкоголиком, привела его в один из притонов, куда попадают опустившийся люд. Находясь там по одному делу, я и заприметил его синюю рабочую куртку. «За полное освещение метро, будь оно проклято!» — провозглашал старик тост под смех собутыльников. Его одежда вкупе с тостами мне показалась странной для бара, тем более что компания не походила на слёт работников подземки. Сумев отвлечь старика и усадить за свой стол, я попытался расспросить его о причине такого странного поведения.

Старик оказался крепким выпивохой и довольно подозрительным типом. Кое-как успокоив, что не отношусь к каким-либо органам, я расположил его к себе. Я начал разговор издалека и потихоньку подбирался к заинтересовавшей меня теме. Мне и раньше приходилось слышать кое-какие истории о подземке, но все они были от третьих лиц и больше походили на городские байки. Сейчас же передо мной сидел живой свидетель чего-то необычного для нашей повседневной жизни, свидетель, могущий утолить разгоревшийся костёр моего любопытства.

«Никогда не обманывайся ярким светом ламп на подземных станциях» — говорил старик. «Метро — это гиблое место, но хуже всего эти чёртовы переезды. Живым людям надо ходить под солнцем, им нет места под землёй, а на такой глубине нет места даже для мёртвых». Периодически рассказчик начинал бранить городскую власть за недоразвитие наземного транспорта, и мне с трудом удавалось вернуть разговор в нужное русло. Наконец он подошёл к приключившемуся с ним. «Я давно подозревал, что дело в этих перегонах нечисто. Это было на самом длинном из них — между Елизаровской и площадью Александра Невского. Я вёл состав без пассажиров, на так называемой обкатке состава. Не представляю, что случилось бы будь со мной люди». Поседевший машинист махом опрокинул в себя полную рюмку и, подождав, когда принесут ещё, продолжил. «Сначала всё шло как обычно. Ровный ход, череда светлых ламп в тоннеле, стук колёс — всё как положено. Нужно тебе сказать, что в этом месте путь не прямой, а с лёгким изгибом, таким, что станция скрывается за поворотом. И вот сначала мне не понравилось освещение. На головном вагоне установлены фары с повышенным световым потоком, но по мере движения состава свет их тускнел, как будто на пути что-то вставало. Вскоре это стало напоминать какой-то туман, дымку, через которую уже с трудом пробивался свет. Удивлённый подобным обстоятельством я попробовал дозвониться до дежурного, чтобы узнать или предупредить о случившемся, но связи не было. Я сбавил скорость, и некоторое время ехал так. Этот перегон длится целых четыре километра и с моей скоростью в 40 км/ч я должен был уже его проехать. Я посмотрел на циферблат часов и меня как будто пронзил ток — я ехал уже 8 минут, понимаешь?!!» — старик хрипел, схватив меня за рукав. Его лицо побледнело от воспоминаний, несмотря на выпивку, которую он начал поглощать в чудовищных количествах.

«Потрясённый временем, я увеличил скорость и проехал ещё с километр. Станции не было, и я, не зная, что делать, остановил состав. Вокруг моей кабины была уже не дымка, а настоящая темнота, стен тоннеля видно не было, только свет фар еле падал на уходящие во мрак рельсы. Когда поезд остановил движение, мне показалась, что тьма набросилась на мой состав, резко надвинулась стеной, словно нас укутало в чёрное покрывало. Я не был тогда пьян!!» — бывший машинист вдруг вскричал, брызгая слюной и разлив очередную рюмку. Его глаза вылезли из орбит, а на лбу выступили капли пота. «Я не был тогда пьян, но полез за бутылкой, когда поглядел в боковое зеркало. Вокруг кабины стоял мрак, а в зеркале отражался тоннель перегона без какого-либо признака моих вагонов! Я боялся протереть эту чёртову стекляшку или же оглянуться и посмотреть на свои вагоны, чтоб убедить себя, что это всё мираж.

«Не знаю, сколько я сидел в ступоре, на автомате отхлёбывая из бутылки, но тут случилось нечто, что повергло меня в дикий ужас. Мой состав с резким визгливым скрежетом начал сдвигаться назад, как будто что-то его тянуло!! Страх вышиб у меня последние остатки самообладания и лишь на рефлексе я включил двигатель. Поезд еле смог преодолеть тянущую его назад силу! Фары, включённые максимально ярко, резали окружающую темноту, и на границе света мрак бурлил и вскипал, словно река на порогах. Я допил бутылку коньяка за считанные секунды. В какой-то момент поезд вынырнул в привычный тоннель. К счастью, нас разделяла приличная дистанция с впереди идущим составом, иначе быть катастрофе. Впрочем, я тогда об этом не думал. Светильники адаптационного освещения вихрем промелькнули мимо меня. Резко затормозив на станции, я пулей вылетел из кабины и сбежал. После меня поймали, обвинили в пьянстве и рассчитали… Не доверяй метрополитену, сынок». Последние слова старик шептал, уже обмякнув на протёртом диване. Он вырубился.

Я заплатил по счёту и вышел на свежий воздух. Дыша полной грудью и глядя на солнце, я не принял всерьёз рассказ старика, посчитав за пьяный бред и попытку оправдать вылет с работы. Но увиденный экземпляр правил заставил вспомнить об этом рассказе и снова усомниться в безопасности окружающей меня действительности. После я пытался разыскать старика-машиниста, чтобы подробнее расспросить, но мне рассказали, что после очередной дикой попойки его нашли мёртвым в канаве. Видимо, он умер от алкогольного отравления или же просто захлебнулся в этой луже.

С тех пор я с настороженным подозрением отношусь к подземке и стараюсь больше передвигаться на наземном транспорте. Если же попадаю в метро, мой взгляд невольно обращается в сторону правил пользования Петербургским метрополитеном, пытаясь отыскать удалённый предпоследний десятый пункт, который гласил «При остановке состава и отсутствии освещения пассажирам запрещено всматриваться в темноту за стеклом».

Автор: Степанов Александр Викторович

@темы: Наблюдения

---

Ну, поехали.

27.02.2016 в 16:35

Пишет  [Ф.Ф.]:

[флешмоб]
1. Вы подаёте признаки жизни в комментах.
2. Я выбираю любую фотографию/картинку у вас в дневнике и прошу рассказать про неё что-то интересное и познавательное.
3. Вы постите рассказ с фотографией в своём дневнике с публикацией условий игры, чтобы ваши друзья тоже могли поиграть.

От  [Ф.Ф.] же - вот.

Тыц.

Лис и хурма.
Картиночка появилась тут в дааавнее-дааавнее время, когда я смотрела еще много аниме. В числе аниме был Блич, и одним из вызывающих наибольший интерес был Ичимару Гин. Не то чтобы "любимцем" - скорее - примером для обращения с жизнью и предметом восхищения в плане достижения своих целей. Кстати, как занятно - другие два персонажа, Кселлос и Лойсо, которые вызывают те же эмоции - в некоторых смыслах родственны. Может, здесь спрятан образ идеального для меня наставника?
В фандоме слишком широк стеб на тему любви Гина (по общему мнению, кицунэ) к хурме. Вплоть до того, что гиносообщество порой превращалось в филиал хурмопоклонничества. И когдая по приколу поискала по этому запросу, я искала именно что-то такое, ассоциативное.
После картинки - начала искать прямое.
Нет, сказок и легенд о лисах и хурме я не нашла. Потому вопрос "совпадение ли?" остается неотвеченным.

От  Chris_[ExH].dso .

Тыц жеж.

Инь из "Темнее черного".
Франка однажды сказала, что я на нее похожа. Я не знаю, так ли это, поскольку само аниме не смотрела. Знаю лишь крохи из выловленного в сети. Девочка-кукла, лишенная эмоций, зато обладающая огромной ментальной силой. Со временем раскрывающаяся... Опасная для других подобных себе существ. И при этом милая и нежная с виду...
Так вот какой меня видят другие.
Эта картинка показалась мне просто красивой. Звездной. Люблю эти цвета. Синий и серебряный, звездный шелк, звезды и вода. Это какое-то далекое воспоминание, я не помню, какое... Наверно, в этой картинке я все-таки могла увидеть себя.
Но я никогда не была куклой, это точно. Я не лишена эмоций. Просто скрываю.

---

Коротко о несерьезном и серьезно о неважном.

Знаете, есть многие вещи, которые присутствуют в истории потому, что того требует какая-то внешняя логика. Внешняя - то есть находящаяся вне самого повествования. Какой-то символ, какое-то допущение, какой-то элемент удобства или личного ощущения для создателя истории. В отличие от внутренней - то есть такой логики выдуманного мира, которая бы функционировала, будь этот мир реальным и полноценным.
Так вот, внешняя логика - это хорошо. Потому что без нее толком не объяснишь, не передашь идею, не направишь глаза зрителя. Иногда, если обходиться без внешней логики, то можно потерять кучу важных для понимания деталей.
Но в то же время я - фанат погружения в мир. И люблю, чтоб история была полноценна, и чтоб каждый миг в ней можно было пояснить изнутри, забыв о том, что она кем-то и зачем-то создавалась. И в таких случаях я пытаюсь осмыслить моменты, нужные исключительно для внешней логики, иными путями.
И если получается, то, как правило, результат интересен.

Далее немного текста примера, который на моем дневе поймет где-то один человек.

И как частный пример - Entry #41 из Marble Hornets.
Напоминаю для обделенных интернетом - в прошлом энтри забредший в лес Джей столкнулся с Оператором и сбежал, бросив камеру. На этом ее подбирают, спокойно гуляя через лес, и приносят в машину Джея, где становится понятно, что все это время съемка шла от лица Худи.
Пересмотрела видео. Интересно съемка нарезана - начало пути, ходьба через лес, задержка у ручья с любованием, почти конец пути, машина и оставленная камера. Ручеек, кстати, мог быть очередным "водным" намеком от создателей, но мы перейдем к внутренней логике.

Джей бы так НЕ НАРЕЗАЛ.
Он бы нарезал просто путь. Он бы не стал показывать кадры, где персонаж не идет. Он бы оставил ходьбу, финальный забег. Нл не ручеек.
Значит, Джей не нарезал видео? Но видео было не на компьютере, а на пленке. Значит, если Джей его не нарезал, то оно так и отснято. С "дырами".
А значит, по ходу дела, мы с вами наблюдаем сам варп. С заботливым выключением камеры до и выключением после, чтобы не пострадала. И по времени самое то выходит.
Мило, ребятоньки. Мило.

@темы: Marble Hornets

---

Утреннее.

Двое хувиан. Одна опечатка.
Аддерли не прекратит меня радовать.

Двухкартиночный упор под катом.

Началось все с вот этого поста характера «вы посмотрите, какие страшные люди у нас в беседе» :



Будь я просто граммар-наци, все бы закончилось быстро. Но я не удержалась, потом накрыло Дашу, и пошло-поехало.



P.S. Да, я хожу с кайдзю!Гайзлером на аве.

Вечерний апд. Без ката.

запись создана: 02.02.2016 в 15:13

@темы: Аддерли

---

И снова о снах.

Вот не зря, не зря мне все-таки подарили амулет-змею. Каждый раз, как сниму во время работы и забуду одеть перед сном - начинается какой-то лютый трэш с риском для жизни. Зато, кажется, я знаю рецепт для добычи высококачественного сна) Только остальные амулеты снимать не стоит (попробовала эксперимента ради один разок) - ведь трэш тогда превращается в дарк с очень болезненным пробуждением и ощущением полной выжатости после.
На этом закончим лирическое отступление и перейдем к самому сну.

Собственно, под катом - он.

Сон, как и водится, разыгрывал сюжет странной-странной РПГ, в которой я была-был (хосспаде, сны, дорогие, определитесь, какого я пола, а то он, кажись, меняется в пределах одной истории по пару раз за минуту!) одновременно и игроком, и персонажем, за которого играют.
Сюжет начинался с того, что два клана киборгов (по сути, людей с легкой механизацией) давным-давно воевали, захватывая все новые земли, и, наконец, имели счастье узреть друг друга. И тогда два отряда, встретившиеся на нейтральной территории, решили разобраться, кто круче. Сражения не вышло - разведчики обоих отрядов доложили, что обнаружен путь, ведущий в какой-то город. Киборги, отложив битву, отправились разбираться... А потом я, командующий одной из групп бойцов, прихожу в себя в этом самом городе со смутным воспоминанием о том, что здесь тоже живут киборги, и они всех уделали и взяли в плен - и только мне удалось бежать.

Дальнейшая игра проходила во многоэтажных переплетениях зданий, из коих и состоял город (временами - смутно знакомых с виду, но не может же сон все с нуля создавать?), с кучей укромных местечек, условно безопасных локаций и так далее. Задача состояла в том, чтобы освободить всех своих и разнести к чертям этот городок. Ближе к середине игры, правда, становилось понятно, что своими силами этих ребят не одолеть, потому приходилось помогать отряду-сопернику, заключать с ним мир, проводить разведдеятельность и готовить момент для удара. Финальный бой, я так понимаю, был бы больше видеороликом, чем собственно игрой - но проснулась я незадолго до него, потому не знаю.

Геймплей получался занятный. Каждый киборг обладал своими уникальными тактиками и навыками. Два клана различались только тем, что у нашего способности были действительно уникальными, у отряда соперников же каждый воин брал свои способности от какого-нибудь "образа" - персонажа других игр или историй. Пример еще расскажу. И в те моменты, когда я действовала не одна, я могла взаимодействовать с "напарником" (чаще - спасаемым), я могла получать профит и от его набора умений.
Сама я была не очень сильной, даже стрелять не могла - банальный мечник. Зато отличалась повышенной выносливостью (шесть кубиков вместо четырех у остальных) и - внезапно - невидимостью. Вроде как у меня стоял генератор, который каждый час вырабатывал две специальных батарейки, а я, в любой момент используя одну из них, погружалась в пятиминутный инвиз. К счастью, насобирать этой прелести про запас можно было, чем я бессовестно пользовалась - все-таки, даже без них можно было оставаться незамеченной.
Кстати, в целом о персонаже. Пока искала картинку для поста, нашла вот такой замечательный арт по Демонам сакуры. Может, внешне сходства со мной-во-сне и немного, зато по настроению - самое то.

Забавно была реализована система выносливости. Кто играл в Майнкрафт, знает - есть черта голода, которая тает постепенно, а есть черта жизни, которая уменьшается при критическом уровне голода и которая страдает от урона. Так вот, здесь эти две шкалы были совмещены - единая выносливость, которая медленно тает со временем, которая уменьшается при получении урона и которую можно восполнить едой. Есть почему-то можно было что угодно, но только растительного происхождения. В итоге жевались хоть листья с цветов, хоть трава, торчащая из стыков бетонных плит. Каждый тип еды восстанавливал выносливость на свой процент.
Самым лакомым кусочком почему-то являлся арбуз. Цельный плод восполнял целый кубик (из шести-то) и был даже в исторической справке описан как тотемное растение. В итоге я частенько отклонялась от сюжета, устраивая забеги на вероятные скопления арбузов и тратя на это бережно заныканные батарейки инвиза. Зато на ответственные задания уверенно шла с 50 или более плодами в инвентаре - ох уж эти игровые условности.

Казалось бы, что тут еще рассказывать. Подвести к финалу, рассказать, как я справилась с заданиями - коих было много и порой неожиданных. и закончить на пафосной ноте.
Но.
Редко когда в моих РПГ-снах объявляются реальные люди - только в Alternate, и то не всегда. И еще реже я их узнаю внутри самого сна. Потому удивительно, что сегодня в этой истории объявился гость - да, Макс, ты знаешь, что я о тебе.
Макс был из отряда соперников. И, соответственно, взял навыки от "образа" - почему-то от Диджей-Соны из Лиги Легенд, что мне ни тогда, ни сейчас не кажется странным, скорее занятным. Выражено это было в смене цвета волос, в цветах одежды и в своей версии левитирующего пульта, измененной, но все еще узнаваемой. Встретились мы где-то на середине игры, не с самого начала взаимодействия с его отрядом, но довольно скоро.
Отличился он знатно - пока я разведывала, умудрился собрать такую толпу союзников из обоих кланов, что у меня челюсть отвисла. В принципе, если просуммировать его освободительную деятельность и мою подрывную, то больше можно было никому ничего не делать - победа все равно была бы в кармане.

Но даже и это еще не все.
Обычно запоминаются во всех подробностях, во всех ощущениях моменты за несколько минут до обрыва сна. Так вышло и на этот раз. Самым ярким стало воспоминание последних этапов перед так и не приснившимся финальным боем.
Огромная толпа в потайном помещении. Окончательная отладка всех процессов и всех механизмов, два клана помогают друг другу. Я раздаю советы, отчитываюсь о последних выполненных заданиях. Пробираюсь ближе к нижним ступеням помещения.
Макс на лавочке читает книгу, пульт левитирует рядом. Я подсаживаюсь. Кажется, мы о чем-то болтаем, а потом он по моей просьбе показывает возможности пульта. Изменяет его, управляет, а я любуюсь. Постепенно акцент смещается с пульта на сами руки, и вот я с разрешения Макса прикасаюсь, поглаживаю его пальцы, ладони...

А потом юный фетишист в лице меня проснулся и еще долго не мог прийти в себя от эротичности происходящего.
Не отпускает, как видите, до сих пор.

@темы: Сонник, Наблюдения

---

Коротко о встрече с Кактус.

Сегодня внезапно стемнело так рано,
Светило сбежало в неполные шесть.
Теперь же вокруг - лишь густое молчанье,
Лишь кошки разносят вокруг неустанно

Свою полнолунную весть.

Свою полнолунную весть.

А в силу вступают весенние планы,
Сверкающий лед стал стоячей водой.
И мне по молчащим зеркальным заплавам
Шагать в темноте так легко и так странно,
И я возвращаюсь домой.

А в памяти - мыслей сегодняшних ворох,
Наполнен улыбками каждый карман.
И я вспоминаю - походку и голос,
Метро, фотовспышку, ореховый холод
И легкий табачный туман.

Ты - зимнего ветра мираж, наважденье,
Рожденное ночью из снов и теней.
Приходишь, теплом ненадолго повеяв,
И вновь улетаешь, ведь время - не деньги,
Оно невозможно ценней.

Горят фонарями ночные проспекты,
Блестит отражением водная гладь.
В наушники льется беспечное регги,
До встречи, родная, мой северный ветер!
Конечно же, я буду ждать.

@темы: Творческое, Аддерли, Наблюдения

---

Надо бы начать писать свое, а пока вот.

29.01.2016 в 23:17

Пишет  Хольфильцен:

Памятка Критику
Румяным критикам


Оригинал взят у в Румяным критикам

Типа эпиграф:

Очередь в аду. К черту подходит мужик.
- Ну, хвастайтесь, за что вас сюда? - спрашивает черт.
- Понятия не имею. Я практически безгрешен!
- Пили?
- По праздникам
- Воровали?
- Нет, как можно?
- Может, того... прелюбодействовали? признавайтесь, не стесняйтесь!
- Да я вообще человек верующий, все заповеди чтил, не понимаю, за что меня.
Черт разводит руками. Мужик вдруг презрительно кривится.
- А у вас, кстати, котлы неправильно стоят. И температура ниже допустимого. Я знаю, я читал. И что с вашим правым рогом, почему он затуплен? безобразие. Все не как у людей.
У черта от радости аж хвост задергался.
-Кажется, понимаю. Вы интернет-тролль, да? гадости по форумам писали, без спроса всех жить учили, было?
- Так все люди тупые, я им глаза открывал.
- Понятно. Вы по адресу. Для вас самое страшное место в аду уготовано. Будете сидеть все время в интернете. Но в одиночестве. Сами себя будете комментить и жизни учить. Сочувствую. Следующий.

***

Ниже будет многабукаф под названием "Как правильно критиковать. Мануал". Наверняка многие уже прочитали - за вчера и сегодня мне попалось уже три перепоста; но кто-то, возможно, еще не видел, поэтому умножу сущности в ленте и перепощу тоже.

Предупреждение (точнее - два):
1. Статья большая.
2. Тем, кто критикует исключительно для себя (или для других читателей), не позиционируя себя как человека, который "хочет помочь" и "сделать текст/рисунок/музыку лучше" или "поспособствовать развитию автора", тут ловить нечего. Текст - для тех, кто своими замечаниями действительно хочет добиться всего перечисленного. Уж не знаю, сколько таких найдется и вообще есть ли они.


============
Оригинал взят у в Как правильно критиковать. Мануал

Давно надо было написать этот мануал. И я буквально весь последний год собиралась, каждый раз, когда встречала фразы вроде

• «ну вы же это написали, значит, должны быть готовы к критике»,


• «вы неадекватно воспринимаете критику»


• «вы обижаетесь на заслуженную критику»


• «вас, видимо, нельзя критиковать, а можно только хвалить»


• «я просто даю вам обратную связь»


• «я вам помочь хочу, а вы!»


• «это интернет, детка»

И так далее, и тому подобное.

Молчать больше не могу. Пишу.

Люди! Большое вам спасибо, что вы такие неравнодушные. Это невероятно круто, когда кому-то настолько тревожно за других, что он не жалеет времени и знаний на комментарии и критику. Это очень ценно, и это, правда, важно. Берегите, пожалуйста, в себе это неравнодушие.

Только вот насчёт того, что вышесказанное – именно критика, вас кто-то жестоко обманул.

То, что у нас называется критикой и приправляется всеми этими видами соусов, на самом деле даже близко ею не является. К сожалению, критиковать нас всех не учат - ни в школах, ни вообще где-либо (разве что, в литературном вузе). Зато нас всех учат жёстко и даже агрессивно относиться к себе и другим. Поэтому под видом критики множество хороших людей пытается пропихнуть друг другу агрессию, обиды, претензии, дискомфорт, непрошеные советы, картинку, корзинку, картонку и маленькую собачонку. Чем часто делает друг другу незаслуженно больно. А настоящей критики, которая бы стимулировала развиваться – и которая действительно очень нужна! - в итоге очень-очень мало. Буквально с фонарями и лопатой надо искать, и то сомнительно, что найдётся.

Давайте же поговорим про критику, про то, как делать хорошо и как, по возможности, не делать плохо - и попробуем изменить наш мир к лучшему. А? А?

Итак, что такое критика? Это анализ, оценка и разбор какого-либо произведения, явления или продукта (и даже человека), с указанием возможностей улучшения.

Какая у критики цель? Как ни странно, но - помочь её объекту в том, чтобы улучшить себя или своё творение, стимулировать на развитие. Правильная критика вызывает хорошие чувства и положительно мотивирует, потому что объект критики понимает: он не один, ему помогают, за качество его работы переживают из позиции «плечом к плечу».

Человеку русской культуры с предыдущим абзацем обычно хочется не просто поспорить, а разнести его в пух и прах, потому что в голове он никак не укладывается. И у этого есть причины: дело в том, уважаемые читатели, что мы с вами выросли в очень жёстких условиях, в которых пряников было мало, а кнутов – гораздо больше, чем хотелось бы. Я имею в виду даже не столько семьи (хотя и их тоже), а условия в целом, ту среду, которая нас окружает много лет. Для этой среды типично массовое «недержание негативного аффекта», то есть, абсолютная нормальность публичных реакций любой степени жёсткости на всё подряд, без оценки - уместны ли они, адекватны ли они.

У этого, в свою очередь, тоже есть причины:

• плохие границы в масштабе нескольких поколений;


• неумение контейнировать собственный аффект и дискомфорт;


• жертвенность, готовность терпеть, и в то же время - агрессивность и жестокость (тоже в масштабе поколений);


• собственный Внутренний Критик гигантских размеров;


• мощные, многослойные рационализации (в плане обоснований, зачем всё это нужно – например, чтобы не зазнаваться, вырасти человеком, самивиноваты и т.д.);


• и другие не очень приятные процессы, как коллективные, так и индивидуальные.

По результатам всех этих процессов, а также личных неприятных историй, которые случаются с людьми, - у нас с вами в головах формируется некий свод правил и установок. В числе их и правила/установки, касающиеся критики. Например, если вы погуглите слово «критика» (на русском языке), то выдача будет почти полностью состоять из текстов о деструктивной критике – про обвинения, недовольство, претензии и злость. Именно так в нашей культуре воспринимается это слово и это явление.

К сожалению, в основном все эти наши типичные представления – перекошенные и искажённые, почти полностью или полностью не совпадающие с реальным пониманием критики и её целями. Я уверена, что это можно и нужно исправлять, в первую очередь – в себе самих. В том числе, писать мануалы и инструкции и делиться опытом, который поможет тем, кто хочет научиться критиковать иначе.

• Тем, кто учиться не хочет, а хочет продолжать делать как удобно, я предлагаю прямо с этого места закрыть страницу, потому что помочь вам не смогу

А с теми, кто остался, давайте рассмотрим две наиболее распространённые ошибки, которые делают люди нашей с вами ментальности в процессе критики.

1) Во-первых, они выдают своё мнение без запроса

Идею ответа только по запросу (на всё, что угодно) человеку нашей ментальности тоже крайне трудно осознать. Галочки «по умолчанию» выставлены у нас в головах так, что любое проявление любого человека в окружающую среду автоматически означает, что каждый мимо проходящий имеет неоспоримое право эти проявления оценить, осудить, что-то про них сказать, как-то отреагировать в меру своих сил и ума. И рассчитывать, что его послушают (а ещё лучше, если примут к сведению и поблагодарят). Также по умолчанию стоит галочка «обидеться, рассердиться и высказаться, если не захотели слушать (принимать, благодарить)».

ПОЧТИ НИКОГДА НЕ УДАЁТСЯ ОБЪЯСНИТЬ, ЧТО НА САМОМ ДЕЛЕ ВСЁ НАОБОРОТ!

Я и сейчас не уверена, что у меня получится докричаться. Но, видите, пробую. Ещё жива надежда.

Люди! Если в окружающую среду не было запроса на ваши реакции, то никакого позыва «покритиковать» у вас просто не должно возникать. И уж тем более, не должно возникать обиды на то, что кому-то не интересно ваше мнение и вы как его источник. У вас могут возникать чувства, мысли и реакции в ответ на любой стимул. Но они только ваши, и вам с ними иметь дело. Если же у них почему-то сразу есть вектор в сторону обратной связи источнику стимула, - то это нездоровая фигня, сразу по многим пунктам. Работайте с нездоровыми фигнями, пожалуйста, а не бейтесь ими об других почём зря. От битья не пройдёт.

2) Во-вторых, люди считают критикой всё, что угодно, кроме неё

Основная причина, как я уже упоминала – это жёсткая среда, в которой мы выросли, и связанные с нею искажения восприятия. Вследствие искажений мы принимаем за критику просто всё негативное подряд – как в свой адрес, так и от себя.

Тут я уже хочу приводить примеры, потому что с ними сразу понятно, что имеется в виду.

1. Неуместные Я-сообщения

Примеры:
Мне не нравится, мне не помогло, мне никакой информации не несёт, ко мне неприменимо, я не такой и т.д.

Почему это не критика:
Вы делитесь какой-то своей эмоцией или мыслью: например, нарушенными ожиданиями, досадой о потраченном времени, инсайтом, информацией о себе и пр. Но человеку в 95% случаев это не нужно, неинтересно и бесполезно, потому что это - о вас, а не о нём, и не о его творении. Получается немного похоже на анекдот - «Пришёл сказать, чтоб на меня не рассчитывали».
Тут есть одно исключение: если вы - очень типичный представитель аудитории, на которую всё это рассчитано - то ваши эмоции важны, их нужно учитывать. К сожалению, 9 из 10 «критикующих» и в этом плане не представляют интереса, что, конечно, бывает обидно, ведь о себе-то поговорить хочется.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Чаще всего, недоумение: а вы вообще кто? Но может и переживать, и терять мотивацию, если ему важно нравиться всем.

Как превратить в правильную критику:
Добавить, почему вы считаете, что информация именно о ваших эмоциях и реакции может быть важна. Если такое добавить невозможно – не говорить ничего.

2. Примитивная негативная оценка

Примеры:
Плохо, ужасно, бессмыслица какая-то, бред, чушь, отстой, ну и фигня, да это полная ерунда, и т.д.

Почему это не критика:
Примитивная - означает, простая, самого первого уровня без напрягов. Никакой пользы от этой оценки нет, потому что она субъективна и слишком проста, а значит, не может быть «включена в статистику» и не может быть платформой для улучшений (ничего же не уточнено). Здесь тоже действует вышеописанное исключение: если вы - очень типичный представитель аудитории, либо, например, начальник критикуемого - то ваше мнение важно. Как несложно догадаться, большинство «критикующих» не относятся ни туда, ни сюда, но рады оценить всё вокруг, не слишком при этом утруждаясь.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Обиду, равнодушие, усталость – в зависимости от чувствительности к примитивным оценкам.

Как превратить в правильную критику:
Усложнить (для этого придётся напрячься и отрефлексировать свои ощущения, понять, чем именно они вызваны). Объяснить, почему ваши впечатления важны (например, вы – ЦА). Если ваши впечатления нипочему не важны, а просто вас распирает – не говорить ничего.

3. Переход на личности

Примеры:
Все личные оскорбления, обвинения, упоминания любых сведений из личной истории объекта «критики», отсылки к характеру объекта, оценка его реакции на всё это и пр.

Почему это не критика:
И снова нужно сказать, что этот пункт - ключевое отличие русскоязычного пространства (к сожалению). «Позор хреновому огороднику», как результат вопроса про рояль, помните? Вот, ровно это. Мы вообще не умеем рассматривать событие, мнение или продукт в отрыве от личности создателя. Нам искренне кажется, что всё связано, а значит, у нас есть право обсуждать личность, как будто именно она выставлена на оценку. Кроме того, очень часто переход на личность используется как основание обнулить или основательно обесценить то, что человек сделал, либо укусить его побольнее, найдя уязвимые места. Личность никто поменять не может и тем более не все хотят это делать, так зачем вообще её приплетать?
Вспомнила типичный пример - обвинения феминисток в травмированности как причине их позиции, будто бы иметь травмирующий опыт – это что-то стыдное и дискредитирующее саму позицию. Феминизм в отрыве от личностей феминисток обсуждать может очень мало кто.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Диапазон широкий, в зависимости от бэкграунда: удивление, растерянность, раздражение, злость, стыд, бессилие (себя поменять нельзя, а значит – останешься мишенью, так что, возможно, лучше ничего не делать).

Как превратить в правильную критику:
Очень трудно, но можно. Убрать вообще личность подальше, и рассматривать продукт или процесс в отрыве от неё. Если совсем не получается – представить, что это сделал ваш ближайший друг или подруга, т.е. все прежние связи с личностью, которые вас царапают, перестали работать. Потом проверить, есть ли всё ещё желание что-то сказать.

4. Агрессия

Примеры:
Прямая агрессия - оскорбления, хамство, непрямая - саркастические и язвительные замечания, пассивная агрессия - ну теперь-то уж что и т.д.

Почему это не критика:
Тут всё просто. Агрессивный выброс под видом критики - это попытка отреагировать свою злость, зависть, дискомфорт и другие эмоции через нападение на объект. Эмоции может вызывать как сам человек, так и его творение. Также эмоции могут не иметь отношения ни к чему «критикуемому». Легко догадаться, что никакому улучшению и помощи агрессия не способствует, а вот что она хорошо делает - так это вызывает здоровое желание защититься или напасть в ответ.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Зависит от того, насколько он может отделять себя от того, что «критикуют». Если хорошо отделяет – будет чувствовать сожаление, раздражение, удивление. Если плохо – будет чувствовать, что его атакуют, уходить в защиту и демотивироваться.

Как превратить в правильную критику:
Остановиться и вернуться на шаг назад. Попробовать понять, в каком месте вы разозлились, и какой вклад в эту злость внесла ваша личная жизненная история (или история взаимоотношений с этим жанром, человеком, отраслью). Если место найдено, оформить фидбек в формате «В этот момент… я почувствовал/а злость, потому что… Мне кажется, вам/тебе важно это знать, потому что…». Если место не найдено, оставить всех в покое и разбираться дальше только с собой, т.к. отслеживать случайные триггеры агрессии - в ваших прямых интересах.

5. Гиперэкспертные выступления

Примеры:
Непрошеные инструкции и лекции как надо, театральные упрёки в недостатках, намёки, завуалированные под вопросы, фамильярность, снисходительность, поучительные интонации, попытки применять манипуляции и «дрессировку» (отрицательное и положительное подкрепление)

Почему это не критика:
Сначала уточню, что для меня слово «экспертность» не несёт отрицательного значения. Все мы в чём-то эксперты, и часто делимся своими знаниями друг с другом, без какой бы то ни было иерархии. Речь в этом пункте именно об избыточности. Гиперэкспертность - это приятное почёсывание вашего ЧСВ, потому что сама такая «критика» акцентирует, что вы знаете всё гораздо лучше. В некоторых случаях это ещё и попытка поконкурировать или подоминировать (т.е. содержит в себе агрессию). Ваше сообщение вполне может включать ценные комментарии (эксперты бывают и настоящие), но всё, преподнесённое в такой форме, до цели не долетит, потому что любой человек мгновенно отвлечётся на обложку. Кроме случаев, когда он буддист, пожалуй.
Как пример хочется привести привычную (и в большинстве случаев ненужную) позицию гиперэкспертности у мужчин по отношению к женщинам. По любым вопросам. Это даже имеет своё название – менсплейнинг.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Зависит от выраженности его нарциссической части. Если она выражена сильно, то он будет уязвлён, возможно – ранен, так как почувствует себя хуже вас и ощутит стыд. Если выражена слабо – не заметит, посмеётся или будет раздражён.

Как превратить в правильную критику:
Оставить всю содержательную часть как есть. Отрефлексировать свои истинные мотивы, пригладить раздутое Эго и полностью убрать излишек экспертности. Если это сложно, то представьте, что вы делаете совместный проект с коллегой, и за результат отвечаете и переживаете оба (а вот докладывать выпало ему).

6. Требование идеальности

Примеры:
Использованы не те слова, цвет неправильный, надо было по-другому, вот эта мелочь всё портит, ну разве так можно, вы всё неправильно делаете, вы не учли того-то, слишком эмоционально, и всё прочее из серии «не так стоишь, не так свистишь».

Почему это не критика:
Обычно это перфекционизм зрителя. Придирки, как правило, идут к конкретным мелким вещам, которые настолько вопиюще «неправильны», что перфекционисту становится почти физически плохо. Поэтому их исправление кажется важнее, чем сам главный объект, и акценты смещаются. Фактически, это требование идеальности, причём идеальности с точки зрения конкретного постороннего человека. Для того, чтобы её достичь, другому человеку нужно жить в вашей голове и знать, как надо было сделать по-вашему. Зачем это ему? Чаще всего, низачем, ведь не факт, что по-вашему лучше. Хотя поранить подобными претензиями можно – у нас невероятно нарциссичный мир, где фантазиями об идеальных продуктах, и неумением поддерживать себя в ошибках - отравлены многие.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Зависит от выраженности его нарциссической, а также - обсессивной части (страшные слова!). Если они выражены сильно, то он от вас «заразится» и будет чувствовать, что всё пропало, потому что идеальность не достигнута и он вам не угодил. Если выражены слабо – не будет задет. Возможно, попробует даже вас успокоить, потому что смотреть на мучения перфекциониста довольно тяжело.

Как превратить в правильную критику:
С перфекционизмом очень трудно бороться, потому что основа у него болезненная: когда-то что-то было сделано недостаточно хорошо, и последствия стоили слишком дорого. Этот капкан может потом срабатывать всю вашу жизнь, но другие люди, конечно, ни при чём. Так что для критики лучше оформить это как Я-сообщения: «Я чувствую, что очень важно поменять тут.. и тут…Потому что…». Правда, мы тут должны помнить о п. 1 – нужны ли другому человеку какие-то сведения о вас и о том, как именно нужно по-вашему сделать? Также помогает честно ответить себе на вопрос, правда смогли бы вы, такой умный, сделать то, что сделал другой, лучше? А в тот же срок? Обычный ответ - «нет», хотя бы потому, что продукт другого человека – вот он, а у вас пока только спазмы от его неидеальности. Тогда, возможно, лучше не говорить ничего.

7. Обесценивание

Примеры:
Зачем это вообще нужно, делать вам нефиг, а в советское время без этого жили и ничего, это бессмысленно, вот же вы сколько времени потратили зря, и т.д.

Почему это не критика:
О, это главный бич всех критикуемых, потому что сообщение, которое содержится в обесценивающей фразе – это «на самом деле ты ничего не сделал». Трудно придумать нечто более разрушительное. Это не может быть критикой по определению, так как обнуляет само пространство для критики. Почему хочется обнулять чужие результаты – большой вопрос: иногда это бывает искреннее мнение «лучше бы этого не было», иногда это замаскированная агрессия, иногда – конкуренция и т.д. В подавляющем большинстве случаев это ещё и явная неправда, потому что если бы результат ничего не стоил на самом деле, нечего было бы и обнулять. Поэтому люди, использующие обесценивание, попадают в собственную ловушку – так как энергия, затраченная ими, явно говорит об уровне значимости объекта «критики» для них.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Обесценивание – нарциссическая защита. Если у человека, которого вы критикуете, есть выраженная нарциссическая часть, то он либо заразится (то есть начнёт переживать собственную ничтожность), либо поранится.

Как превратить в правильную критику:
Этот пункт – никак. Лучше всего ничего не говорить, а разбираться, почему вас так тянет превратить что-то в ноль и куснуть чужое Эго.

8. Требование контейнирования

• Контейнирование — это способность перерабатывать эмоции без подавления, своего рода переваривание, которое позволяет сделать их переносимыми.

Примеры:
«Громкие» (по мощности) сообщения о своих чувствах и ощущениях с детализацией («меня сейчас стошнит», упрёки в возникновении этих чувств, представление себя вашей жертвой, демонстрация «ранений» и проблем, возникших из-за вас, невнятные выкрики («аааа оооы фрррр ай-яй-яй капец!» и т.д.

Почему это не критика:
Уточню, что я не имею в виду реальные отношения, где кто-то травмирован, а только виды человеческих реакций на обычные, простые вещи, которые не должны ранить. Активное требование контейнирования, при отсутствии отношений - это просто-напросто попытка потушить об другого человека свою горящую жопу, поскольку либо 1) есть убеждённость, что именно он виноват в возгорании и должен помогать тушить, либо 2) хочется его наказать за свой дискомфорт от жжения (с которым не хочется иметь дело самостоятельно). Механизм работает вне зависимости от истинных причин возгорания, которые могут быть (и чаще всего, являются) глубоко личными. Как говорит моя коллега Полина Гавердовская, где прихватило – там и нагадил, ладно, если успел штаны снять. Любопытно, что часто «жертвы» тратят на этот пункт столько энергии, сколько не у каждого из нас есть (и это один из признаков того, что беспокоиться за них не стоит).

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Некоторые люди чувствуют недоумение, потому что, фактически, в них почему-то чем-то левым тычут, и требуют что-то с этим сделать. Другие (гиперответственные, или склонные к чувству вины) могут индуцироваться и всерьёз начинать контейнировать.

Как превратить в правильную критику:
Убрать оттенок требования и оформить в виде «отчёта об ошибке»: «у меня появилось чувство, что… Возможно, так чувствую не я один/одна и если это не было вашей целью, то примите к сведению». Полезно ещё бывает для себя разобраться, почему у вас есть потребность или желание нести свои чувства кому-то другому. Если это повышенная ранимость и неумение обходиться с дискомфортом – то всё-таки, это не проблемы окружающих, и нужно это учитывать.

9. Далеко идущие выводы

Примеры:
Теперь всё пропало; вы так сделали потому что…; это дискредитирует всю идею; всё это неспроста; а также - литературные приёмы типа гиперболизации, псевдологических выкладок и т.д.

Почему это не критика:
Потому что это личные размышления, как правило, глубоко субъективные (хотя люди, согласные с ними, могут и группироваться). Со стороны чаще всего напоминает паранойю, сбой в мышлении либо теорию всемирного заговора, потому что доказать свой вывод автор обычно не может. Точнее, он-то считает, что может, но запутывается в ногах и падает. Никакому улучшению такие выкрики по определению не могут способствовать – всё происходит у «критикана» в голове, так что вы тут бессильны.

Что чувствует человек, когда его «критикуют» подобным образом:
Раздражение, злость, недоумение, равнодушие – в зависимости от чувствительности к реакциям других. Устойчивых людей можно даже этим рассмешить

Как превратить в правильную критику:
Если вы склонны к такому, пробуйте перед тем, как выдавать суждение наружу, подвергнуть его самокритике, найти «слабое звено» в своих рассуждениях. Хороший приём для этого - представьте, что вам надо опровергнуть вашу же позицию, какие аргументы вы используете? Часто после этого внутреннего спора оказывается, что говорить-то и нечего, так как бесспорное оказалось спорным. Если всё же осталось, что говорить, подайте это как мысль и посоветуйтесь «Мне почему-то кажется, что … А вы как думаете?».

* * *

Устали? Ничего, скоро уже конец. Мы с вами рассмотрели, как не надо критиковать, и почему. Теперь давайте перейдём к самому важному – как НАДО критиковать. Как оформить ваши замечания так, чтобы не ранить, не демотивировать, не оскорбить, а поддержать и стимулировать.

Признаки хорошей критики:

• она исходит из позиции «плечом к плечу с автором»;


• она уважительна, то есть, принимает во внимание труд другого человека и/или результат этого труда;


• она мотивирует на изменения;


• она вызывает инсайты (озарения) о том, как можно что-то улучшить;


• она не задевает самооценку. В идеале, вообще её не касается, потому что не может быть никакой нужды ранить чужое Эго, чтобы донести свою мысль.

Как надо критиковать:

1. Начните с чего-то положительного и качественно его похвалите. Важно сделать это искренне, то есть, действительно найти в предмете критики хорошее, и подробно написать, почему вам это кажется важным. Фальшивая похвала легко распознаётся;


2. Уберите все ваши негативные эмоции в сторону, чтобы не вызвать срабатывание защит. Не подавляйте чувства совсем – просто отложите на время, так как они вам будут мешать;


3. Если ваша критика устная - используйте тёплые подкрепления, позитивный язык тела, улыбку. Дайте почувствовать вашу доброжелательность. Если письменная – то же самое, в пределах возможностей печатного текста;


4. Когда приступаете собственно к пунктам замечаний, вместо указательных предложений используйте Я-сообщения: вместо «вы не правы» – «я не согласен». Так вы избегнете обвинительного тона;


5. Будьте как можно более точны и детальны в описании сути, того, что надо поменять и улучшить. Чем подробнее – тем лучше;


6. Делайте акцент на поведении/продукте/творении, а не на самом человеке. Так вы сохраните его от чувства «я какой-то неправильный, пойду лучше полежу в кустах»;


7. Постарайтесь войти в позицию критикуемого, искренне примерить шкуру того, кто уже хорошо потрудился - а не вещать, как всё плохо, из своей позиции. Иногда после этого становится понятно, что какие-то пункты вашей критики легче озвучить, чем сделать, если учесть всё, что уже учёл он. А некоторые нужно делать иначе, чем вам кажется;


8. Не говорите слишком много сразу. Ограничьтесь двумя-тремя пунктами, остальные можно добавить, если будет диалог;


9. Давайте готовые решения, т.е. советы по процессу, которые можно прямо сразу взять и использовать. Если готовых нет – придумайте хотя бы одно, пусть даже сырое. Это облегчит критикуемому задачу;


10. Обязательно закончите чем-то положительным, и снова - хвалите качественно и подробно. Чем лучше погладите в начале и в конце, тем лучше будет воспринято то, что в середине.

Вот и всё. Те, кто дочитал досюда – молодцы и герои! Хочу кое-что пожелать всем героям, напоследок.

Пожалуйста, помните: цель вашего вмешательства – помочь кому-то стать лучше, исправить проблему. Вы не расслабляетесь с помощью критики, вы не отрабатываете свой стресс, вы не чешете свое Эго. Если всё-таки вы это делаете, остановитесь и подумайте - действительно ли у вас есть обоснованные замечания, или вам просто нужно с кем-то поговорить. Если же вы ПРАВДА хотите помочь - убедитесь, что ваш фидбек содержит именно этот посыл. Очень непросто бывает отделять главное от второстепенного, но наилучшая критика – как раз, самая осознанная и самая тщательно продуманная. Для критикуемого она ещё и самая удобная, потому что её можно немедленно взять в работу. С помощью такой критики проблемы и пути их решения видны очень чётко. При этом, критикуемый не получает «бесплатного бонуса» в виде расстройства, демотивации и ощущения собственной неправильности.

Берегите друг друга – и тех, кого критикуете (потому что на свете слишком мало людей, которые делают хоть что-то), и тех, кто критикует (потому что людей, которым действительно не всё равно - тоже, в общем, немного).

Конец.

Да, в качестве упражнения можно цитировать в комментариях критику, которая вам не понравилась, а мы все будем её улучшать и превращать в правильную

Автор иллюстраций - Alicja 'Alko' Ludwichowska

@темы: Наблюдения

---

Ни о чем.

Однажды один замечательный человек по имени Влад преподал мне один замечательный урок. Даже если ты всем сердцем хочешь помогать человеку и заботиться о нем, если ты желаешь добра, только добра и ничего, кроме добра - ты можешь получить последствия, о которых будешь сожалеть еще долго.
Я до сих пор не оправилась от этого урока и, думаю, оправлюсь не скоро. Мой замечательный принцип, по которому я живу - "нечего терять и есть чего добиваться" - пошатнулся. Мне вдруг стало чего терять. И оттого внутри появился страх, который не отпускает меня при общении. Ни на минуту.
Но... урок на то и урок, верно? Он нужен для того, чтобы делать выводы и становиться сильнее. И я уже, кажется, даже догадываюсь, что за выводы я должна сделать. Осталось принять их в себе.

---

...

Я обычно такие вещи у себя не выкладываю, да и писать их не умею - сами видите. Но... черт.
Теплого вам неба и светлой памяти.

14.01.2016 в 14:58

Пишет  ksaS:

Ну что, невероятный человек с невероятным голосом, у вас на небе собралась хорошая компания.

А мы тут теперь без вас, как дураки.

---

Курица с хурмой.

Этой записи, конечно, столько лет, сколько на дайрях письма не хранятся. Но все это время она лежала у меня в черновиках, эксперимента ради. А раз сей случился - почему бы и не выпостить.

Личное мнение: отличный способ превратить самые вяжущие рот экземпляры в мягкое и сладкое. Собственно, в мягкое и сладкое (и очень липкое) превращается все блюдо. Как я люблю, однако.

Собственно, рецепт.

13.11.2011 в 07:10

Пишет  Crystal Sphere:

Хурма с курицей
Вчера [J]Andjey.[/J] поделился прекрасным рецептом приготовления хурмы с курицей:

Ингредиенты: хурма – 0,8 кг, куриная грудка – 0,5 кг, 1 среднего размера луковица, соль (по вкусу), соевый соус - 50мл.
Моем хурму, режем на небольшие кусочки длинной в пару-тройку сантиметров. Наливаем в кастрюлю воды, запускаем туда хурму и варим на среднем огне минут 15. Хурма становится мягкой, перестает вязать. Параллельно кусочки куриного филе отвариваем в подсоленной воде. Можно не до готовности, так как потом все равно еще минут 15 тушить с хурмой. Сливаем воду из курицы, высыпаем курицу в хурму, туда же отправляем луковицу, нарезанную полукольцами. Накрываем крышкой, и курица с хурмой тушатся. Через 15 минут сливаем воду и высыпаем курицу на сковородку, смазанную подсолнечным маслом. В это время можно добавить немного соевого соуса. Придаст пикантный привкус. Обжариваем на среднем огне, помешивая, минут 5-10.

Мне захотелось посмотреть, как это будет выглядеть, и при поиске иллюстрации обнаружился ещё один замечательный рецепт с сопроводительными фотографиями! Счастливым обладателям духовки посвящается)

Хурма - 3-4 шт. (среднего размера); репчатый лук - 1-2 шт.; курица - 1 шт. (1.5 кг); соль, молотый черный перец - по вкусу.


Для маринада хурму разрезать на четвертинки, снять кожицу и удалить косточки. Луковицы очистить, нарезать на небольшие дольки. В чашу блендера положить кусочки хурмы и лука, измельчить в кашицу.


Курицу вымыть, разрезать на порционные кусочки. Каждый кусочек натереть солью и молотым черным перцем.


Уложить кусочки курицы в глубокую миску и залить маринадом из хурмы. Убрать в холодильник на 2 часа.


Разогреть духовку до 180С. Смазать противень маслом, разложить на нем кусочки курицы вместе с маринадом и запекать до образования румяной корочки. Если мясо будет подгорать, подлейте на противень немного воды.
(превью)

Приятного аппетита!

13.11.2011 в 21:42

Пишет [J]Andjey.[/J]:

Отчет с кухни)
В продолжение темы кулинарных экспериментов, достойных Третьего отряда.



Итак, вдохновившись найденным вчера рецептом, я решил приготовить курицу с хурмой. Однако в рецепте меня смутило длительное время и способ готовки, поэтому, взяв за основу указанные продукты, я начал импровизировать.
Помимо моря энтузиазма, у меня было: куриное филе - 2 шт., 3 крупных хурмы, половина луковицы, приправа из семян граната, соевый соус.



Порезав филе на небольшие кубики, я добавил щепотку соли и приправу и оставил мясо постоять так минут 15. Тем временем была нарезана хурма (дольками) и лук (полукольцами).



Далее кусочки филе в течение 10 минут обжаривались в небольшом количестве оливкового масла.



Затем 5 минут тушились с 2-мя столовыми ложками соевого соуса.



И еще 5 минут томились под крышкой вместе с луком.



На этом этапе куриное мясо было готово.



Я добавил хурму и еще 1 ст. ложку соевого соуса.



И под плотно закрытой крышкой тушил все еще около 10 минут.



Еще 5 минут готовое блюдо томилось на горячей выключенной плите. А результат выглядел так:



На вкус получилось невероятно нежное куриное мясо, а тушеная хурма была медовой и слегка хрустящей.

@темы: Еда и прочие радости жизни

---

О стихах.

А у меня в Аддерли случилась выкладка стихов. Тех, которые я толком не показывала никому.
Т.к. моего творчества тут не очень много, выложусь и сюда. С картинками.
К слову, один из стихов полностью войдет лишь сюда. Слишком откровенный, и в Академии есть люди, которым бы не понравилась эта моя откровенность. Здесь - можно.

"Александра Рефлинг, если можно. Или просто Рефлинг. Это имя я использую всегда, когда речь заходит о творчестве.
Наверно, потребность создавать свое, прекрасное - преследует меня. Я постоянно пишу, рисую, напеваю себе под нос мотивы. Но если с музыкой и изобразительным искусством все пока сложно, то со словом я достигаю почти гармонии. Это неописуемое чувство - когда ощущаешь каждую букву и каждый звук так, будто они живые Когда зовешь слова "острыми", "пряными", "шершавыми", "ударными", "сиреневыми", ведь ощущаешь их таким образом.
Однажды Академия увидит мою книгу. А сейчас - просто стихи. Многие давние, многие - очень личные, и вряд ли вы сможете открыть те мысли и чувства, что запрятала в них я. Зато, я уверена, обретете свои."

Читать.

Инквизитору.

Инквизитору.

Сияет день. Сияет твой клинок
В переплетенье потаенных магий.
И ты идешь по тысячам дорог -
Порой не столь "во имя", сколь "во благо".
И вся твоя судьба - живой порыв,
Поток побед и маленьких мечтаний,
Звучит в сознанье, как речитатив,
Ведет вперед, как вечный звездный танец.

Шаги не в такт, и боль не по чуть-чуть.
И сбился путь, и сердцу как-то тесно.
И Демон вновь свою являет суть -
Не столь со злости, сколь для интереса.
Сомнением становится твой сон -
Твое перо, твое же и копыто.
И будет бой, и будет стали звон,
И лишь душа пока что не забыта.

Огнями путь, горящие мечи,
И разум в бесконечность воет зверем.
Добро внутри испуганно молчит -
Порою проще сгинуть, чем поверить.
Но потечет не болью, а теплом
Заклятье на распахнутой ладони.
Ты - мягкий свет, не гаснущий и днем,
Тебе всего лишь не давали вспомнить.

Твои глаза сверкают серебром.
Еще чуть-чуть - и сгинет злая маска.
Так хочется гореть, пылать костром -
Уже не для борьбы, но ради ласки.
И пусть тебя хранят от зла и бед
Все божества невидимого мира,
Но только не теряй свой чистый свет.
Не бойся. Верь в себя. И будь счастливым.

Крылатые.

Крылатые.

Где-то там, вдалеке, соловьи сыплют звезды агатами,
Чуть светлей серебра, чуть темнее, чем солнечный свет.
Посмотри в небеса: сверху падают к людям крылатые,
Почему и за что – не узнать нам небесный секрет.
Завернувшись в крыло, словно в плащ, и бледнея от холода,
Отряхнувшись от пыли и смога, на ноги встают;
Пусть все тело в царапинах, стеклами лица исколоты,
Но идут – в затуманные дали искать свой приют.
Кто сидит, мило жмурясь от солнца, сложив крылья за спину,
Кто лежит на земле, размышляя о завтрашнем дне,
Провожают прохожих глазами, молчат, беспристрастные…
Всё молчат и любуются небом при полной луне.
Как-то раз проходил я в тиши под плакучими ивами.
Там сидели крылатые, глядя в полночную даль.
Подозвали к себе, эти духи наивно-красивые,
Улыбались – в глазах светло-синих читалась печаль.
Там сидела одна белокрылая девушка-ангел.
Рассказала, что в небе любви не нашлось для души -
Все же там был любой и силен, и прекрасен, и сладок,
Там без слабостей все… Как без слабостей людям прожить?
Там сидел еще парень с глазами осеннего неба.
Рассказал, что над миром спокойно летать и легко.
А борьба человеку важнее и солнца, и хлеба,
Потому он спустился на землю с небес-облаков.
Покрывает туман города, в нем все чувства запрятаны.
Над туманом восходит луна, как небесный алмаз.
И все падают, падают ливнем на землю крылатые,
Где, быть может, больнее, но все-таки лучше для нас.

О лидерах.

О лидерах.

Когда за спинами рвутся войны,
А надо дальше, и вдох не в такт,
Сорваться - страшно, цепляться - больно,
Но кто-то скажет: "Не будет так".

И сразу легче
Идти за свечкой,
За ясным взглядом, что видит путь.
И голос гордый,
И в кровь аккорды,
И сердце громко стучится в грудь.

С кем можно - вместе на баррикады,
А можно - вечером у костра.
Кто точно знает, что в мире свято,
А с чем сражаться пришла пора...

Под этой песней
Нельзя не вместе,
И есть надежда на новый час...
Мы лишь могли бы
Сказать "спасибо" -
За то, что с нами, за нас, для нас.

О победе, страхе и смерти.

О победе, страхе и смерти.

За душами ходит хищник,
За хищником ходит смерть.
Туманная тень все ближе,
Ей жутко в глаза смотреть.
В багровой тиши кифарой
Проснется забытый миф.
Колотится сердце яро,
И бой потонул в тиши.

Тот мир распахнет объятья,
Раскрошит домов гранит…
Пусть смерть - не всегда проклятье,
Но проклято смерть звучит.
И, выхватив меч из ножен,
Ты примешь последний бой,
Знаменьем сражаясь Божьим,
И мнить, словно ты — герой.

Но лишь ощутишь ты ужас,
Померкнет огонь в глазах.
За душами ходит хищник,
А хищнику имя — страх.
Не бойся людей, презрений,
Не бойся дурных обид.
Ты миру на устрашенья
Воздвигни свой монолит.

Отдай на владенье свету
Себя, не страшась плевка,
И, внемля сему совету,
Останешься жить века.
Пускай не поймут сегодня,
Но будет звучать в веках
Твой искренний твердый голос –
Того, кто осилил страх!

О творении.

О творении.

Вдох за выдохом - плещется в легких живая вода,
Новый ветер хранит ароматы полуденной песни.
Открывая глаза, улыбаюсь, и, словно звезда,
Опадает росинка с ресниц на судьбы перекрестье.

На зовущей дороге звенят-колосятся цветы.
Струны в ветра порывах дрожат с каждым мигом быстрее,
Я за ними иду - и в сознаньи рождается стих.
Я за ними иду - и летят мои мысли, как стрелы.

А живая вода превращается в чистый огонь,
Арфа ветра смеется и манит его языками,
И последние вести зимы - словно пламенный сон,
А душа расцветает горящим узором на ткани.

Я вминаю в ладони осколки цветного стекла
И горячечной кровью черчу на бумаге и стенах.
Пусть становятся буквы чернилом на белых полях,
На морозных полях моей кожи рифмованной тенью.

Разгорается адским пожаром душевный огонь,
Выжигая к чертям, раздирая сознание смехом.
Я столетье ждала, чтоб творить, чтоб пылала ладонь,
Размечая в сознании образы, строки и вехи!

Только падает в прошлое след из оставленных тел,
Только некуда, некогда, незачем петь и смеяться.
И тогда опадает душа, прерывается трель,
Замирая среди пируэтов нелепого танца.

Пальцы тянутся вдаль, в никуда, шрамы - будто печать.
Кровь глотаю на вдохе, изорванном тысячей гарпий,
И сгораю, теряю навек свое право писать
Под точеными струнами белой чарующей арфы.

Пожелание.

Пожелание.

А за черной доской непрочитанных символов
Что-то прячется дикое, тайное.
А все перегоревшие взгляды наивные
Видят знаки, гадания чайные.

А за белой стеной, незамеченной душами,
Что-то вольное и утопическое.
Не страдай никогда, может, все это к лучшему,
И невзгоды все — символические.

Полуночное.

Полуночное.

Темным пламенем ночи окутан восток -
День грядущий еще так безумно далек.
Одолжила у солнца луна на часок
Огня.

Позабыв о смычке и тревогах дневных,
Скрипка дремлет устало в чехле у стены,
И над небом ее полуночные сны
Звенят.

В тихих водах пруда - полнолунный акрил.
В кружках чай недопитый давно подостыл.
Воздух сперло в груди, и как будто нет сил
Сказать:

Знаешь, это, наверно, похоже на смерть,
Мысли спутаны, будто бы пойманы в сеть,
Я всю Вечность ждала, чтобы просто смотреть
В глаза.

С войны.

С войны.

Близится новое утро, часы сочтены.
Ветер скрипит флюгерами и мчится на юг.
Я ненадолго вернулся на отдых с войны,
Чтобы назавтра опять оказаться в строю.

Веришь – вокруг убивают. Я даже привык.
Это лишь жертва природе любого из нас.
В ритме боев, ожиданий и скрытых интриг
Каждому, верно, найдется и место, и час.

Здесь – на войне – честь немного дешевле, чем сталь,
В пули ее переплавить не будет труда.
Знаешь, долой лицемерье: я тоже стрелял,
Грешен, себя в услужение смерти продал.

Только ты знай – в темном сердце гуляет по дну
Образ, что стать окрыляющим светом посмел.
Я повторял твое имя в жестоком плену,
Я повторял твое имя, попав под прицел.

Может, все было б прекраснее, будь я звездой,
В темной ночи – астероидом с дальних орбит.
Впрочем, я здесь. И вовек не приснится покой
Тем, кто на поле сражения в век позабыт.

Ну, а пока что – долой построений огни,
Вдох – и улыбка, и мир к циферблату прирос.
Пальцы, пропахшие кровью и дымом войны,
Мягко коснутся твоих шелковистых волос.

Смейся, мой враг.

Смейся, мой враг.

Смейся, смейся, мой враг, свои пальцы на шее сжимая,
И хрустят позвонки, и все тело от боли дрожит.
Ты безумен? Я – да. Так давай напоследок сыграем
Между жизнью и смертью, пока диск луны нам открыт.

Что смеешься, мой враг, разбирая меня на детали,
Так, что боль проникает, наверно, до мозга костей?
Знаешь, жизнь утекла – а умней и сильней мы не стали,
Но ни счесть, ни помыслить, насколько мы стали темней.

Смейся, смейся, мой враг, ты, я верю, достойный противник,
Даже, знаешь, я рада безумно тебе проиграть.
Смейся! Время наступит, и против тебя кто-то выйдет
И ты будешь убит. И цепочка замкнется опять.

Новогоднее.

Новогоднее.

На часах без пятнадцати полночь. Вперед
Мчат секунды в погоне за днями.
Прекратил календарь беспристрастный отсчет,
Мне остались два вдоха и память.
То, как год пролетал, как текли в никуда
Сотни мыслей, аккордов и строчек…
И как рядом, я помню – твой образ витал,
Прячась в строках и снах полуночных.

Я не знала о нем до прихода весны,
Ты был мира прозрачною тайной.
Невидимкой-мечтой, вздохом звезд и луны
И яйцом мирозданья пасхальным.
И когда раскололось на Пасху яйцо,
Завращались судьбы шестеренки,
Две дороги скрепляя единым концом,
Воплощая мечты потихоньку.

Развивалось стремительно все чередом,
Кто сказал бы – «иначе возможно»?
А пути все сближались, не зная о том,
В петлях вились случайных и ложных.
И когда на окраине лета листва
Умирала – была только память, -
Я… еще не успела тебя осознать,
Но уже прикасалась словами.

Все быстрей колесо, и поток не утих,
Он, как осень, огнями окрашен.
В полнолунную ночь перед днем всех святых,
Мне с тобой вовсе не было страшно.
Страшно было чуть позже, когда новый шаг –
И стена вместо теплых объятий.
Я с тех пор не могу больше ровно дышать,
И сказать не могу себе «хватит».

На часах без пяти. Вот и кончился год.
Вот и кончились скорые мысли.
Разливаются в небе. Ясны, как восход,
Фейерверков веселые искры.
Я молчу. И желаю того, чего нет
И, я знаю, вовеки не будет…
Но несется мой голос в грядущий рассвет:
«Ты мое новогоднее чудо».

@темы: Творческое, Аддерли, Наблюдения

---

Просто стих.

В подарок одному человеку.
Слишком долго он был скрыт. Теперь же эти строки - лишь воспоминание.
И все же - спасибо.

1.
Пусть призрачными мыслями
Наш мир окутан снова,
Но для меня нет искренней,
Привычнее, чем слово.
Коль нет у чувства имени,
А в памяти нет места -
Я все сплетаю в символы
Начертанного текста.
И пусть безмолвен слушатель,
Но в строках монолога
Я нахожу отдушину,
Ответы и дороги.
Рядами букв, как пламенем,
Я так играю смело...
И все, наверно, правильно,
Но что тогда мне делать,
Когда слова кончаются,
Встают в колеса мыслей
Корявой темной палицей,
Теряя капли смысла?
Когда в порывах голоса
Нет больше содержанья,
И пусть все чувства молятся -
Не вымолвить признанья?

2.
А что мне сказать? То, как сердце колотится чаще?
Как где-то в грудине сжимается темный комок?
Как мысли дурманят, и все восприятие скачет,
Дыханье сбивается - воздуха хоть бы глоток?
Как каждый кусочек тебя - как по нервам разрядами,
И тянется время, почти что пускается вспять,
Душа завернулась в клубок и в исканиях спятила -
И хочется слышать, касаться, смотреть, обонять?
Слова промахнулись, и сбиты прицелы сознания,
Осколки эмоций сквозь голые ребра торчат.
Так что мне сказать, прокричать в глубину расстояния,
Коль в каждом своем отраженьи я вижу тебя?

3.
Ты похож на меня.
Я скорее свихнусь, чем признаюсь.
В каждом слове скользит та же горечь, что стала моей.
Я почти узнаю ту же память, что как-то случайно
Отразилась зеркально сквозь сотни дорог и ночей.
Узнаю те же мысли, терзавшие сердце когда-то,
И практически те же обиды от многих людей -
Память снова подводит, затеряны лица и даты,
Только шрамы в душе не стереть от таких мелочей.
Я скорее свихнусь, чем смирюсь, что ты так же измучен.
Пусть же горсти тепла согревают тебя, берегут.
В этом мире, где честь не в цене, где надежде не учат,
Все же станет полегче тебе хоть на пару минут.

4.
Я смотрю в никуда,
А в сознаньи черта
Разделила «тогда» и «сейчас».
Смутный облик в душе...
Не для лишних ушей
То, что сказано нынче о нас.
По путям проводов
Килобайтами слов,
По дорогам артерий и вен -
Образ соткан из фраз.
Он в прекраснейший час
Отчеканен в моей голове.
Все. Протянута нить
И надеждой звенит -
Пусть меняется времени строй!
Оставайся - как есть.
Словно ветер чудес,
Я останусь навеки с тобой.

запись создана: 18.11.2015 в 18:08

@темы: Творческое

---

Сны.

Почему-то испытываю желание записать сюда сегодняшний сон.

Кому интересно.

Помню, будто был какой-то отряд с разных звезд. Какая-то группа людей, сражающаяся за свои цели. Цели, в целом, прозаические - поддержание порядка, зачистка темных личностей на их территорию. Один, помню точно, был хранителем какого-то храма, с другом-ястребом.
И, возможно, я не помню, что там происходило помимо... помню, что от лица птичьего хранителя, и какой-то семьи, и еще кого-то вижу, как в далеком небе сверкают алые нити, будто метеоры очень вдали.
Смерть, приходящая с неба, о которой не знает наблюдатель, думая, что это просто красивая искорка, но о которой знаю я - давний сюжет снов. Кажется, с того момента, как я увидела в фильме Пожиратель Звезд, она приняла для меня определенный облик. Но ощущение, конечно, неописуемое - душой сна знать, что где-то вдали гибнет и разлетается на части не один миллион существ, и при этом удивленно любоваться необычным небом от лица того, кто ты сейчас во сне.

Потом, помню, во сне творилась какая-то будто-игра - с полетом чего-то сквозь извилистый тоннель и рестартом в случае ошибки. И в процессе этой игры сон переключился на иной сюжет.

Группа людей (временами - наполовину духов), идущих по энному маршруту и собирающих какие-то ништяки. Как в играх, они не хранились ни в нас, ни у нас, а сразу куда-то исчезали. Помню, дошли до места, состоящего из песка и хвойных деревьев, поняли, что растратили всю свою нематериальность, и не можем уйти. Забрались на какую-то заброшенную станцию метро (черт, поезда и правда объединяют все мои сны, даже не Alternate). Ждали поезда, дважды (в один почему-то войти не могли, но девочка-машинист обещала следующий прислать лично), перебегали по рельсам с основной платформы на низенькую техническую (фиксирую памятью единичный подобный случай в детстве - однако, неплохо повлиял, если в голове так часто этот сюжет), но уехали все равно не все. Осталась я и еще два человека. По моим воспоминаниям - Пинчук и Чернятевич из моего школьного класса. (В школе не питала к ним особого тепла, так почему?)
Сидели втроем на платформе, умирали, ждали, Пинчук, помню, пытался поцеловать меня. Поняли, что не дождемся. И я всех повела. На припасах из своей сумки, которые делила между этими двоими, без знания дороги. Довела до какой-то деревеньки, в которой мы уже были и из которой добраться было легко. Эти двое попадали при входе, им очень не хватало воды. Я вообще на чистой воле держалась, но, оббегая луга и болота, сумела найти дом, где попросить питья. Там была какая-то белокурая знакомая. Она рожала О_о, но сумела сказать своим, чтоб передали мне питье. Сок виноградных улиток. О_о (2).
Я помню, что несла его, помню, что успела сказать кому-то, что вон там сидят-лежат двое, коим очень надо попить. И слава высшим. Ибо как я вляпалась в болото - не помню.
Странное ощущение, когда понимаешь, что сейчас умрешь, а вот еще жив, но ничего не изменить. И что твой голос в пяти сантиметрах над тиной не слышат, да и не крикнешь, и даже вроде видят тебя, но опомнятся, когда ты будешь уже мертва. Тоскливо было даже не умирать, а знать, что - задачу-то не выполнила.
Но - еще раз, хорошо, что сказала.
Ведь когда я воскресла, то узнала, что кто-то смог помочь ребятам вместо меня.

@темы: Сонник

---

О текущем и внезапном.

Этот день требует слишком многих пояснений, чтобы оставить его в молчании.
Я не буду молчать.
Пусть клавиатура говорит за себя.

Наверно, если в мире и вправду где-то есть добрый католический Санта, то в это Рождество он отвалил мне по полной. Потому что градус шикарного, безумного, любовного и болезненного в этот день взорвал меня. И я попробую начать с начала, ничего не упуская.

От начала и до конца. О ярмарках, кино, викторинах, тайнах и грядущем.

От начала...

Здесь достаточно будет уже потеряться в точке отсчета. Если брать ее с нуля часов и нуля минут, то ночь была длинной. И в этой ночи звучали разговоры столь творческие и личные, что ни одной строкой здесь не напишешь о моих эмоциях.
Потому - оставим личное в личном и запустим таймер с выезда в универ.
А ведь приехав сюда, я с ходу попала на безумнейшую пару по эволюции. На пару, где не было опроса в привычной форме, не было серьезных лиц. Был антропогенез, временная шкала и разбор сексуального аспекта налаживания структуры социума.

Работаем, Егор, работаем.
Ведь когда речь заходит о

не имеющей стыда науке

скрытых овуляциях и цвете мошонки гамадрила, молчат и сверлят парту взглядами почти все. А Калиновский улыбается, и в ответ ему работаем лишь мы - поочередно, отзываясь смехом на фразу другого, кайфуя от происходящего.
Я не ошиблась с кафедрой.

... и о ярмарках...

А после эволюции - бешеный вирусологический модуль. И сон на жесткой парте - о, ками-сама. Не дать себе расслабиться, ведь день того стоит.
На биофаке - ярмарка в честь Рождества.
И я иду по верхнему этажу, и шум слышен даже оттуда. И лампы горят, как не горели уже давно, на лицах улыбки. Биофак стал праздником.
Скорее вниз по лестницам, ведь мои планы на сегодня величавы и безумны. В кармане 400 гривен, да Машины 150, это на весь день, на весь праздник. Маша ждет внизу, почти в холле, а в руках у меня диктофон. Щелк, идем скорее, итак, это Комета из Трактудо, рядом со мной Геликаза, Геликаза, голос - так точно! - и мы идем на рождественскую ярмарку биофака, щелк, черт, это же мне на журналистике в Академии репортаж писать.

А через пять минут в руках поднос, и я скупаю все, что вижу. Цельный торт - а почему бы и нет. Чаи из каневского гербария ботаников - в самом деле. Тарталетки, кексы, торты, шашлычки, желе и ягоды, и уже третий поднос еды под пораженные взгляды кочует в пустынную аудиторию. Щелк, я поступлю, как Гайзлер с его ненаучным отступленьицем, Влад, ты говорил, что мне надо есть, как тебе кажется, этого хватит? - Влад, что ты ей наговорил? - щелк, молчи, Маша.
Я не помню, как мы это ели. Но факт, что половина из купленного не влезла в нас. Зато замечательно влезла в спертую из столовой коробку.

... и о кино...

А коробка едет с нами, ведь Рождество не кончается на еде. Фильм, которого ждали десять лет, первый мой поход в кино с Машей и первый поход Маши в кино вообще.
Попкорн, три-д, пусть наслаждается, и плевать, что мы фейлим на каждом ходу, и спец-очки окажутся уже третьими на Машиных глазах, а попкорн в итоге полетит по половине зала.

Потому что

то, что происходит на экране, повергает в задумчивость.

история, что перед нами, непривычна. Она заштампована, она во многом проста, но она почти лишена джедаев.
И ситх на экране жалок, и даже Темная сторона ему не поможет. И герои стали совсем другими, но не потеряли себя. И штурмовик, вспомнивший, что такое - быть человеком, и...
Черт.
Влад был прав, когда сказал, что в смерти Хэна Соло его поразил именно способ.
Потому что это рвение чувств, ставящее под угрозу операцию, и этот, в принципе, ожидаемый для всех, кроме него, финал, и...

Нелепо, повторяет Маша всю дорогу домой. Нелепо, глупо, непозволительно... Но жизнь такая и есть, и это - реалистично. В чем-то они отступили от пафоса.
А я начинаю задавать себе неудобные вопросы.

... и о викторинах...

А день продолжает удерживать обороты.
Ведь в тот миг, когда я сажусь в троллейбус, стартует викторина в Аддерли.
Викторина о темном Санте, о людях, которые пришли сразиться, но становятся лишь жертвами древнего духа.
Восемь из девяти покинут мир живых.

И тут просыпается та сторона моего вечного отыгрыша, которая позволяет мне верить.
Потому я почти по-настоящему слышу, как кричит первый мертвец, раздавленный деревом. Я будто бы вижу, как Олег и Ваня из моей команды, оставшиеся пред ликом смерти, выбирают, кому из них жить, и когда Ване - по отыгрышу - отрывают голову, я стараюсь не рыдать. И борьба становится для меня личной.
А потом война за каждого, кто остался, не только за друзей, но и за соперников. И драгоценная Кактус Текила, к которой я питаю лишь теплые чувства, гибнет, открыв дорогу сокоманднику - моим стихом, который я послала ей, чтоб спасти. И сил не реветь больше нет. И я шепчу эти слова Анату из моего хоспита, зная, что он там, вдали, дрожит, как и я. И тоже проживает игру в реальности.
Следующей гибнет Аня, и в родной команде остается лишь Олег, в норме ведущий себя, как язвительная колючка, а здесь - внезапно благородный и уверенный в служении хоспиту. И все помогаем ему, кричим, помогая сделать шаг... еще... добраться до финала.

А в финале - шифровка.
На манер танцующих человечков.
И Рефлинг смотрит на нее, вспоминая, как уже пару месяцев даже не смотрела на разборы Шершней. Понимая, что завалила большую часть криптоанализа в хоспитских конкурсах. Решившая было, что ее дар работы со скрытой информацией ее оставил.
И в голове начинают вращаться шестеренки.
И мысли несутся, и детали - щелк, щелк, щелк - встают на место.
А когда звучит вердикт, и хоспит счастливо орет, и Олега качают на руках, а уставший Анат смеется текстом, Рефлинг понимает, что дрожит и что счастлива. Опять.
Жить в строках текста бывает иногда так хорошо.

... и о тайнах...
А в тот же вечер, словно похлопав мне за мое пробуждение, появляется новая серия 44.
И мне так до чертиков обидно, что сессия, и мне еще четыре (и тут 4) дня терпеть до разбора. И Звее (или Цвее, как ее ник читается-то?) рассказывает о серии и о связи с ТТА, а я смотрю и думаю, что зря боялась.
Боялась, что 44 погубил МХ, как облик, ведь нарушил реальность дневника, нарушив это его пребывание "внутри игры". И я боялась, что этот проект уже никак не связан, кроме общей символики...
Но мой добрый сегодняшний Санта (скажите, это все потому, что вокруг так много важных католиков?) решил добить меня счастьем.
Спасибо ему.

... о грядущем и до конца.

И знаете, мне плевать теперь, что долгов у меня больше, чем мозгов, и что скоро мои органы чувств откажут от недосыпа, а пищеварительная недавно была на грани краха. Плевать на стрессы и на беды.
Потому что праздник во мне - и не Рождество, а просто Праздник счастья. Праздник людей и событий, Праздник эмоций, который дарит мне ощущение того, что я жива.
И ни на какую простую жизнь я не променяю право его праздновать опять и опять, по велению случайности и судьбы.
Никогда.

@темы: Творческое, Marble Hornets, Аддерли, Наблюдения